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  • À Nos Amours

    ★★★★½

  • Vivre Sa Vie

    ★★★★★

  • Pride & Prejudice

    ★★★½

  • The Marksman

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  • À Nos Amours

    À Nos Amours

    ★★★★½

    ¿Cuántas películas vimos sobre "el descubrimiento del deseo"? ¿Cuántas explotan sin más la belleza de una joven y le imprimen por esa misma juventud una psicología pueril o ingenua? À Nos Amours tenía los elementos para ser una de ellas, pero Pialat es un director en serio, uno que ha hecho de la sequedad una respuesta a lo que se ha instalado en el imaginario cinéfilo que debe ser un film francés. Sandrine Bonnaire resplandece, por supuesto, pero aquí lo que importa son las reacciones de su entorno ante ese súbito resplandor de sus mejillas. Y ella resiste, como puede.

  • Vivre Sa Vie

    Vivre Sa Vie

    ★★★★★

    Ver, en una sala de cine, a Anna Karina mirando a cámara como lo hace en Vivre sa vie es algo sobrenatural. De verdad, nunca había sentido eso. Su mirada no da pena como la de Juana de Arco, ni erotiza como se supone que tiene que hacer su personaje para ganarse la vida, ni nada. Es que, al menos en esos segundos, no está actuando: es una mujer, simple y extraordinariamente, mirando a cámara. Todo lo que la rodea es el dispositivo que un hombre inventó para dejar esos ojos impresos en una cinta magnética y en la Historia del arte.

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  • La Ciénaga

    La Ciénaga

    ★★★★★

    ¿Cómo filmar el calor?
    ¿Cómo filmar la humedad?
    ¿Cómo filmar la suciedad y la herida?
    ¿Cómo filmar una atmósfera irrespirable?
    ¿Cómo filmar un estado de ánimo individual, comunitario y colectivo?
    ¿Cómo filmar el deseo y la proximidad acechante de la tragedia?

    Todas esas preguntas tienen una sola respuesta: como lo hace Lucrecia Martel en La ciénaga.

  • Silvia Prieto

    Silvia Prieto

    ★★★★

    A fuerza de repetir su nombre, Silvia Prieto le pone rostro e identidad a la crisis de identidad menemista, de aparentar, de mandarse la parte, de ver una marca y sentir que ahora sí se pertenece al mundo, de tapado de piel y remera de trabajo. En ella se cifran también las intenciones de una nueva cara para el cine argentino que aprovechó aquel desfalco para comprar barata película virgen como respuesta poética y política.